الوظائف التواصلیّة للصورة الفوتوغرافيّة في رواية
الوظائف التواصلیّة للصورة الفوتوغرافيّة في رواية "تغريبة القافر" لزهران القاسمي

زينب دريانورد؛ محمد جواد پورعابد؛ رسول بلاوي؛ علي خضري؛ هيثم الصويلي

السنة 13، العدد 36 ، يناير 2023، ، الصفحة 1-24

https://doi.org/10.22075/lasem.2023.29373.1359

الملخّص
  تُعدّ الصورة إحدى وسائل التعبير في عملية التواصل الإنساني. ونظراً لمكانتها المهمّة، فإنها تجعل المرسل يخضع لمدى فاعليتها على المُرسل إليه. وقد استطاعت الصورة الفوتوغرافيّة أن تلامس مشاعر المرسل إليه، ...  أكثر
فاعليّة البرنامج الأدنويّ في قصص
فاعليّة البرنامج الأدنويّ في قصص "فقاقيع" القصيرة جدًّا لجمال الدين الخضيري

مينا غانمي أصل عربي؛ علي خضري؛ رسول بلاوي

السنة 12، العدد 34 ، مارس 2022، ، الصفحة 55-82

https://doi.org/10.22075/lasem.2021.23363.1284

الملخّص
  يرتكز البرنامج الأدنوي المتشعّب من علم اللسانيات على فكرة الإيجاز، وعدم الإطالة في السرد، ويُعدُّ التطرّق إلى جوهر القصة دون الالتفات إلى الزخارف الكلامية والاستعارات المنمّقة من أصوله؛ كما يميل إلى ...  أكثر
تقنيّة السيناريو السينمائي في قصيدة «شِعابٌ جَبَلِيّةٌ» للشاعر سعدي يوسف
تقنيّة السيناريو السينمائي في قصيدة «شِعابٌ جَبَلِيّةٌ» للشاعر سعدي يوسف

رسول بلاوي؛ زينب دريانورد

السنة 10، العدد 29 ، سبتمبر 2019، ، الصفحة 45-66

https://doi.org/10.22075/lasem.2020.17660.1184

الملخّص
  إنّ للفن الشعري قدرة فائقة في الافادة الممكنة من الفنون السمعبصرية والتشكيلية، فقبل ظهور السينما (الفن السابع) كان الشعر في البداية تأثّر بالفنون الأدبية والدرامية وتخطّى هذه المرحلة بصورة تدريجيّة ...  أكثر
رمزيّة مفردة النار ودلالاتها في ديوان أغاني مهيار الدمشقي لأدونيس
رمزيّة مفردة النار ودلالاتها في ديوان أغاني مهيار الدمشقي لأدونيس

علي خضري؛ رسول بلاوي؛ هاجر زماني

السنة 7، العدد 23 ، مايو 2016، ، الصفحة 39-54

https://doi.org/10.22075/lasem.2017.6403.

الملخّص
  استخدم الشاعر السوري علي أحمد سعيد المشهور بأدونيس الكثير من الرموز والمفردات المنزاحة عن دلالاتها المعجميّة في نصوصه الشّعرية للتعبير عن أفكاره ورؤاه الفنيّة، وقد اعتمد علي هذه اللغة الرمزيّة بسبب ...  أكثر
جماليّات الأساليب البصريّة في شعر عدنان الصائغ
جماليّات الأساليب البصريّة في شعر عدنان الصائغ

رسول بلاوي؛ علي خضري؛ آمنة آبگون

السنة 6، العدد 21 ، سبتمبر 2015، ، الصفحة 27-48

https://doi.org/10.22075/lasem.2017.1480

الملخّص
  الشاعر لا يأتي في نصه باللغة الدالة القريبة الحاضرة في ذهنه، بل يتوقّف طويلاً عند الألفاظ، يتأمّلها وينتقيها، ثم يعيد تشكيلها بما يناسب الدلالة الوجدانية، وقد يتوقّف عندها ليخلق عبرها لنفسه نمطاً جديداً ...  أكثر